尊敬的各位嘉宾、各位朋友、大家早上好，今天爱奇艺在这里召开爱奇艺世界·大会，网络大电影高峰论坛，来自全国各地的近千位同业人员到这里出席会议，所以在此我首先代表中国电影家协会对爱奇艺世界·大会表示祝贺，也对来自全国各地的朋友们表示衷心的欢迎。

非常荣幸接受爱奇艺的邀请，来这里与在座的各位专家和朋友就行业的一些新情况和新动向进行交流。网络大电影是中国独特的电影形式，它起源于微电影，发展于互联网与电影的融合，2013年底爱奇艺出于探索新的付费盈利模式这么一个目的，率先将一些长度较长、质量较好的微电影移至付费频道，取得了不错的成果，2014年爱奇艺率先提出了“网络大电影”的概念，网络二字与院线电影形成了差异化，主要体现为通过互联网发行，而“大”则与微电影划清了界限，所以最初它是微电影的升级版。由此可见网络大电影诞生之初的电影属性其实并不是太强的，2016年由于网络电影内容制作竞争力不高，加上监管收紧等等压力，平台方开始逐渐清晰网络大电影发展的定位，并进一步明确了它的电影属性，开始了新的发展模式，从此网络电影成为中国电影工业的一支新力量。所以如果说商业电影美国是独霸天下，而艺术电影法国是一枝独秀，那前苏联的主旋律电影是炉火纯青的话，那么网络电影在我们中国可以说这边风景独好。

我们电影界也特别欣喜的看到网络大电影对中国电影行业新领域的一种探索和创新，如何壮大这支力量、发挥这支力量的作用、更好的满足广大观众的思想和审美需求，对中国电影的繁荣发展有着很重要的意义，我想讲几点：

一、网络大电影最近几年的发展成果

制作精良定位准确的腰部内容也成为了行业的主力军，而跟风的、低俗的、粗制滥造的尾部内容将逐渐的被淘汰，网络大电影的多个环节从这一点来说，与传统电影的相似度是很高的，网大的产业链仅是分享渠道从院线转到了网络平台，实现渠道从售票转为会员+单次付费。2017年中国网络电影市场和院线电影可谓实现了殊途同归，实现了票房数据、题材创新和制作水平的飞跃，线上线下共同见证了中国电影市场强劲增长的迅猛发展趋势。以目前网络电影的发展趋势来看，随着网络电影的市场不断的扩大，投入和制作水平不断提高，网络电影和院线电影的质量差距可能会越来越小，成为以网络为阵地，与院线电影并驾齐驱的大的产业，同时中国也将成为世界电影在网络电影方面的倡导者和先行者，更有可能为全球构建一套独特的生产标准和管理体系。 作为伴随互联网视频行业新兴的新业态、网络大电影为视频平台带来了新的增量，也为中国电影注入了新鲜的血液，从2014-2017年，网络大电影经历了爆发式的增长，从2014年3月提出“网络大电影”概念以来，网络电影市场一直保持着高速的发展态势，2014年全网上线网络大电影有450部左右，市场规模只有一个亿，2015年全网上线达到700部左右，市场规模四个亿，16年全网上线网络大电影达到2193部，市场规模达到了十亿元左右，2017年全网上线网络大电影有1892部，市场规模达到了约二十亿。所以网络大电影这么四年的发展，产量增长了4.2倍，市场规模则增长了20倍，很多专家预计2018年市场规模将达到三十亿左右。对应于国产电影院线票房总量的301亿来说，目前是院线电影收入的1/10。观众方面全网播放量在17年达到近80亿，按照有效观看10%来计算，核心受众达到8个亿，这是个相当大的规模也是院线电影观众人次的1/2，目前中国付费视频处于刚刚起步阶段，未来视频网络付费会员还有相当大的增长空间，网络电影的产业规模潜力巨大。在单片的投资规模、投资主体和内容制作方面，2017年在政策管控和平台自费的共同作用下，网络电影的市场也已经进入了更为激烈的专业化升级和洗牌期，2017年全网网络大电影的投资规模有27亿同比增长了74%，其中投资100万元以上的占到了51%和2016年比，2016年一百万以上的只有20%，单片制作成本的增加对影片质量的提升起到了至关重要的作用，在投资主体方面，爱奇艺方面的数据显示，2017年新增合作方达到了347家，其中更是包括了很多一线影视公司和专业机构的加入。而一些投机的现象也逐步出局，在内容的产出方面，走精品化道路的头部内容成为了行业的领头雁，收益持续创造高峰，去年排名第一的《斗战圣佛》分账达到2655万，投资收益率达到453%，这是一个了不起的成绩，这也是院线电影当中的黑马，才能这样的投资回报率。

二、网络电影以时代精神创造着中国电影的新业态

首先网络电影创造中国电影新的商业模式和新的标准，网络上的点击分账、单片付费、有效观看率等票房计算体系是在以往电影收入只依靠院线的票房版权销售之外的一个新的电影的营收渠道，可以说创造了一种电影的新业态，以互联网为主体的发行渠道，以移动端CP端、个人化、碎片化的观影模式，创造出了一个属于低成本、年轻化创作群体电影的新的形式，在这种新形式或者电影的新载体当中逐渐产生了对电影本体的叙事类型、电影美学等等层次上面新的课题和新的变化，值得我们关注和研究。同时爱奇艺等数家主流互联网的视频平台致力于不断规范网络电影的管理体系，内容评价标准、数据公开公正、逐渐形成了网络电影的新标准。这是为网络电影长线健康发展的有益保证。

其次网络电影挖掘了中国电影产业化的巨大潜力，根据爱奇艺的统计，以网络电影为主营业务的制片公司到2017年已经达到了两千家，以低成本的投资规模，新人、新导演、新演员、年轻化观众群体为主体的产业要素的网络电影已经成为传统院线电影之外的另一个电影产业的生态集群。而且有着与院线电影多维度的衔接，由于这个清晰的产业要素和商业模式，网络电影也催生了与院线电影不同的内容差距，院线电影主要是面对大众，而艺术电影主要是面对小众，网络电影面对分众，是对某一题材、某一类型、职业特点、爱好特征更为细化的观众的分众。从而培养了一大批类型化的电影观众。因此可以说，网络电影挖掘了电影产业的巨大的潜力，这在世界上也是独一无二的。

再次，网络电影成为培养电影人才的摇篮和实验场，网络电影让电影创作不再遥不可及，对于一个制片成本低于一千万的商业电影来说，要进入院线几乎是不可能的，高贵的发行费用也是抬高院线电影成本的一个重要的因素，因此院线电影生态下只有少数的新导演才会得到拍片的机会，而网络电影的投资规模早期在一百万元以下，目前也稳定在一百到三百万元规模左右，基本上没有明星，全体投资都用来拍摄制作，由于这样的试错成本比较低，而且盈利模式比较稳定和成熟，网络电影让更多的电影爱好者尤其是体制外的电影工作者有了更多的碰触电影梦想成真的机会。

爱奇艺联合腾讯影业发起的比翼电影计划，大爱计划，爱奇艺文学推出的云腾计划，优酷阿里文学推出的ITU计划，跨平台打通文学、影视、游戏、动漫共享开发，面向年轻的创作群体，匹配定量的投资基金和发行渠道，网络电影已经成为新电影人才脱颖而出的重要的摇篮和实验场。将是推动电影电影产业深化发展的一支有生力量和轻骑兵。

最后我想说，网络电影积累了很多行业的管理经验和资金的经验，2017年全网网络电影总的播放量有所下降，与2016年比同比下降了61%，这不是因为网络电影的产业规模缩小了，而是由于各大平台数据统计规范化，数据趋于泡沫化，防止刷量系统共同作用的结果。尽管还有不少的影片属于快餐式的消费，但是现在我们也很少在网络平台上再看到软色情、暴力、惊悚、封建迷信等低俗化的内容，网络电影建立了规划备案和上线备案的双制度，从2016年起爱奇艺公布网大的票房数据，此后优酷腾讯迅速跟进，爱奇艺网络电影票房入驻猫眼，打开猫眼专业版可以看到票房数据是实时的，透明的票房数据是产业成熟的最基本标志。

综上所述我认为，当下网络电影目前处在一个升级期，网络电影基本完成了生产要素齐全、商业模式建立、行业规范管理之后正在从调整期进入一个升级期或者说进入到一个深化发展期。

当然，网络电影还有很多环节需要改进，我觉得首先是部分内容还有低俗化、搏眼球、打擦边球、满足观感的现象，网络电影尽管加大了监管力度，明确了准入政策，建立了双立项的制度，网络电影依然没有完全摆脱低俗化、粗制滥造和打擦边球的负面的标签，网络电影移动中碎片化的观影模式很容易使创作者只集中于创作6分钟，所以电影的叙事还是比较混乱，烂尾的现象还是屡见不鲜，目前一定数量的网络电影还停留在不触碰底线这么一个基本的层次上。其次一些网络电影注重经济效益忽视社会效益和艺术水准，网络电影这四年中非常壮观的发展，其主要原因是其清晰的变现渠道，但也出现了一些现象，一定数量的影片只注经济效益而忽视社会效益和艺术水准，有些网络电影价值导向还不是太清楚，宣扬封建迷信，婚外情、地下情，内容脱离生活，专攻脑洞大开和不接地气，有些严重缺乏新意，变异的妖魔鬼怪题材还比较盛行，同时跟风现象也比较严重。再次网络电影在管理的规范上我们说还不够太全面，年产两千部的网络电影其供需严重不平衡，这也导致了审查环节虽然流程清晰，但监管力度还是缺失，虽有平台自审常常也是先播后审，出现问题以后再下架在数据方面，爱奇艺、优酷、腾讯为主导的互联网的平台，三大平台的前台播放量统计标准也有所不同，互联网平台尚未建立统一的行业规范标准。

最后，网络电影产业规模还远远没有达到目标。我们知道2017年总投资规模是27亿，网络电影的总票房是20亿左右，有专家预测，2018年网络电影的总票房会达到30亿，对和院线电影相比，2017年中国国产院线电影的票房达到301亿，网络电影收入是院线电影的1/10，网络电影的收入主要来源于付费的会员，根据爱奇艺刚刚发布的招股财报显示，截止2018年3月31日，爱奇艺付费会员规模达到6130万，对比中国游戏注册用户的5个亿，和院线观众的16亿人次，视频网络付费会员还有相当大的增长空间，中国付费视频处于刚刚起步阶段，吸纳会员，养成收费、付费的习惯需要一个过程，目前我国共有4亿家庭，其中有线电视用户在2.52亿，未来视频网站的付费用户规模可以参考这一基本面，假如60%的家庭每年付费200元则会员的付费规模至少可以达到300亿，由此可见这个潜力还是巨大的。

四、网络电影的创作要坚持文化自信，全面提升网络电影创作的运营管理水平。随着市场的成熟，观众审美水平的提高，专业化影视公司的进入，网络视听行业监管力度的加强，网大市长的核心竞争力必然会回归于高品质的内容竞争上在渠道为先，内容为王的时代，创作的底气便来自于文化自信。十九大报告当中指出，文运与国运相牵，文脉与国脉相连，没有高度的文化自信就没有国家的繁荣昌盛就没有中华民族的伟大复兴，电影是一门艺术，通过电影展示文化自信具有其独特的优势也具有广阔的空间，落实到创作上，文化自信关乎每个创作者和每个观众的价值观和情感，谁能以积极向上的价值观引领向上，以真善美的情感抚慰心灵，谁就能赢得观众和流量，在这方面院线大电影积累的经验是值得借鉴的。我们的创作当中，首先是要到人民当中去寻找创作的源泉，2017年院线大电影的质量年，在各种情况下讲品位、讲格调讲责任，与不低俗、不媚俗、不庸俗逐渐成为院线大电影的共识，涌现出《战狼2》、《红海行动》《芳华》等一大批的影片，使我国成为民族电影为主导的世界第二大电影市场。电影从业者要树立以人民为中心的文化观坚持以人民为中心的创作导向，做到胸中有大义，心中有人民，肩上有责任，笔下有乾坤。网络大电影急需一大批作品走出盲目迷信的IP，走出臆想杜撰，才能获得业界、观众及市场的认可。

我们要到现实生活当中去寻找创作的灵感，生活是一座富矿，在文娱创作当中我们最大的问题就是浮躁，有一度我们生产了很多电影，是机械化生产快餐式消费，讲好中国自己的故事，就是要增加我们的原创力，更多的从人民群众鲜活的现实生活当中汲取我们创作的营养，用现实主义的精神和浪漫主义的情怀来关照现实生活。2017年院线电影最令人欣慰的是一批以往不可能进入市场的小众电影获得了不俗的口碑和成绩，比如《二十二》《冈仁波齐》《相爱相亲》等等，这说明人们从电影当中获得的不单单是感官的刺激，更需要从电影当中体验故事的起伏跌荡，碰触不同的人生和真实生活，感受美好的情感和现实正义，用现实开展温情的对话，网络电影中也出现一些踏踏实实讲故事，关照现实情感的作品，虽然他们在表达上还略显稚嫩，但年轻导演对感情的探索是非常值得肯定和鼓励的。

第三我们要在传统文化当中找到自信，中华文化博大精深，我们有历史文化、民俗文化、宗教文化、山水文化、地域文化、诗词文化等等，传统文化是电影创作取之不尽用之不竭的源泉，这也是文艺创作的共识，对于传统文化我们需要有一个选择就是要取其精华去其糟粕，那些令我们自豪的中华文化独一无二的理念、智慧、气度和神韵需要转化为高品质的文化内容在大众日常生活当中可触可感可闻可视，展现中华文化的魅力，由衷的激发国人的文化自信，那些传统文化的糟粕，如封建迷信，玩弄权术等等这些只会导致生态的失衡，与现代文明的发展是背道而驰的，所以如果一味的局限在总裁、腹黑、神怪、风水这些搏眼球的文化当中，网络电影就很难得到健康的发展。所以我们最近看到各平台都在清理低俗内容，这是一个振奋人心的举措，有壮士断腕的气派，为网络大电影营造一个良好的行业生态。

第四我们要用创新精神发展网络电影，创新永远是电影的生命所在，120多年的电影就是创新的历史，不断发展和不断进步的历史，正因为有不断的创新，变化和发展，世界电影和中国电影才一直涌动着不断向前发展的巨大的动力。互联网+电影是一种新业态，创新渗透到这个业态的每一个细胞，我们的观众在变，电影语言、电影表述系统在变，电影文本也在变，那么这是大数据、新媒体、VR等新技术新工具也将带来新的思维和新的变革。这都将为传统的电影升级换代和网络大电影产业的快速崛起带来新的机遇。创新需要人才支撑，网络电影对于青年人才的需求是巨大的。我们看到网络电影自身便具备筛选行业人才、检验人才这样一个机制，为行业源源不断的输送着人才，相信在不久的将来，许多新生代的导演以及主创人员都会从网络电影当中脱颖而出，去参与到大电影的拍摄当中。中国是网络电影的开拓者和先行者，网络电影工作者要更有信心努力创作出与我们这个蓬勃发展的国家和时代相匹配的艺术作品，并将在我们这个行业创造出更多的新模式、新成果，把这些模式和成果奉献给世界。

不久，中国影协也将成立网络大电影工作委员会，而且会在每年一度表彰在网络电影当中创作的优秀作品，和优秀的主创人员，2017年应该说是网络大电影真正电影化的一年，随着政策监管的加强，市场趋于健康理性，网络大电影要摒弃拓荒时代的发展模式，走精品化、专业化、品质化的道路，作为一种精神化产品，需要正确反映人民美好的愿望和普遍的心声，用我们中国的声音讲好中国的故事，满足人民对美好生活的新期待。只有走的正、才能走的远，网络电影大有可为。

最后在这里祝愿所有的网络电影工作者在来年取得更好的成绩。谢谢大家！